荒蛮的现实和艺术，你懂吗？

荒蛮的现实，荒蛮的艺术
——刘向华关于798双年展主题展的博客日记

恕直言，虽然这次双年展不少人都付出了很多汗水和心血，但大家也都看到了，主题展虽也有不错的作品，相较之下冷清一些的林大和T空间国外艺术家的作品倒更值得一观。这次798双年展706厂房里主题展的作品很让人失望。热闹倒是很热闹，虽要买门票，但开幕时仍可谓人头窜动，水泄不通，可见展览幕后的组织工作还是很成功的。但我在想的是大部分作品都处于什么学术水准，策展人选择作品的标准是什么，怎么会有这么多从内容到语言如此粗劣甚至类似的作品？

内容上最简单的从现实到现实的“炮房”话剧，把土坯房从山沟里直接搬到展厅里再刷上点标语，或把民工宿舍直接搬到展厅里再配上点民工记录片……作为文化先导的当代艺术，其观念和思想的深度、文化的判断分析和把握完全被来自于社会现实的短期表面现象所覆盖，声色犬马或底层黑幕或荒蛮现实的直观呈现，从现象到现象，倒是通俗易懂，可以吸引眼球。个别此类作品参展无可厚非，但当整个主题展的空间和氛围完全被这种陈旧的（见十多年前贾樟柯的《小武》）记录片式的社会现象描述所覆盖和笼罩，那就是个问题了。而至于语言或方法论的建树就更谈不上了，无非就是空间转换一下，或还是囿于写实雕塑或日常场景或混合一番、或诸如从南京到蚌埠到宿州到雎宁到曲阜等地的社会调查等等这些早就用滥了的手段……

其实这些无论如何还不是最糟的，模仿偷换错置误读，只要不是抄袭剽窃都还说得过去，最说不过去的就是用阴道持毛笔写字的作品《落花流水》。只要是对后现代艺术稍有了解的人看到这件用阴道持毛笔书写的作品，都会有一种似曾相识的感觉，并马上引发对整个798双年展主题展水准的质疑，因为女人蹲着的身体下身插入一支笔来书写绘画这件事情早已是一个经典的动作见诸于各种艺术书籍，起初以为是这个经典动作的作者本人来参加本次798双年展了，看了看作者的名字，发现竟不是！竟然还有剽窃的作品参展！早在1965年，激浪派日本女艺术家久保田成子就将一只蘸着红颜料的笔夹在阴道处进行绘画。而这件作品有什么不同呢？有人可能会说，这是阴道书法，不是阴道绘画。但久保田成子阴道绘画的重点并非是画或写，也不是画或写些什么，重要的是通过阴道这种方式或这种可能。在这一关键处，798双年展主题展的这件《落花流水》，毫无疑问是在剽窃。若以此法做作品，那就太简单了！找一本后现代艺术简史，将画的内容全换成书法，一天构思出的作品就可以塞满整个主题展厅。其实作为单个作品本身有模仿或抄袭的痕迹都只是个体的事情，但在798双年展主题展里出现，就是关系到整个展览品质的问题了。

在这个赵本山二人转式喜剧小品充斥的年代，艺术在喜剧式的荒蛮现实中走向荒蛮，我在想：其实这也何尝不是一种真实，即使是抄袭剽窃，也是一种真实的现实，一种喜剧式的热闹的无所谓品质的荒蛮的现实。无论如何，我真想相信本次双年展主策展人朱其先生在《社群》前言里所标榜的：世界性的新艺术运动在中国开始了……

以上内容转载自：https://www.mxsyzen.com/